{"id":1135,"date":"2026-07-22T16:17:24","date_gmt":"2026-07-22T14:17:24","guid":{"rendered":"https:\/\/theartbook.it\/dev2\/?p=1135"},"modified":"2026-10-22T18:22:59","modified_gmt":"2026-10-22T16:22:59","slug":"template-articolo-6","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theartbook.it\/dev2\/template-articolo-6\/","title":{"rendered":"Il futuro nascosto nei fogli di Leonardo"},"content":{"rendered":"\n
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Un dialogo con Sara Taglialagamba per scoprire un Leonardo ancora vivo: tra arte e scienza, frammenti, errori e intuizioni che continuano a parlare al presente.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

In questo numero di The Artbook abbiamo scelto di guardare oltre la superficie dei luoghi comuni, per intercettare quelle verit\u00e0 meno evidenti che spesso sfuggono allo sguardo distratto.<\/strong> Scoprire \u00e8 l\u2019attitudine dei pionieri: di coloro che, attraverso il lavoro, l\u2019intuizione e il rigore, hanno contribuito a cambiare il corso della storia del pensiero. Leonardo da Vinci<\/strong> incarna, pi\u00f9 di chiunque altro, questa tensione verso la conoscenza come territorio aperto, in continuo divenire.<\/p>\n\n\n\n

Sara Taglialagamba, tra le pi\u00f9 autorevoli studiose contemporanee di Leonardo a livello internazionale<\/strong>, eredita dal Maestro toscano, e dal proprio mentore Carlo Pedretti, uno sguardo proiettato al futuro e un\u2019incessante vocazione alla ricerca<\/strong>. Il suo lavoro si muove lungo una linea sottile e affascinante, dove arte e scienza si intrecciano<\/strong>, restituendo un\u2019immagine di Leonardo ancora viva, poliedrica, sorprendentemente attuale. Un Leonardo che, nonostante secoli di studi, continua a rivelare aspetti inediti e a sfidare le categorie con cui siamo soliti definirlo.<\/p>\n\n\n\n

Attraverso questa intervista, cerchiamo di raccontare uno spaccato di quei territori di confine che appartengono tanto al mondo accademico quanto a quello pi\u00f9 ampio della cultura contemporanea. Raccontare Leonardo significa, in fondo, raccontare la storia del sapere stesso: un sapere fatto di osservazione, sperimentazione, dubbi e scoperte.<\/strong> Lo facciamo attraverso lo sguardo attento di una studiosa che ha dedicato la propria vita all\u2019opera del Maestro, mantenendo intatto, nonostante il rigore scientifico, l\u2019entusiasmo di chi continua a guardare il mondo con la curiosit\u00e0 di chi lo sta scoprendo per la prima volta.<\/p>\n\n\n\n

Ricordi l\u2019attimo preciso in cui hai deciso di dedicare i tuoi studi e il tuo lavoro a Leonardo da Vinci?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Credo che tutto sia iniziato molto presto. Da bambina, seduta su uno sgabello, osservavo mio nonno paterno, falegname, mentre nel suo laboratorio costruiva modellini di navi, catapulte, palazzi rinascimentali, orologi a pendolo. Una volta realizz\u00f2 per me una sorta di Lego in legno che, una volta assemblato, ricomponeva la facciata di Santa Maria Novella. A un certo punto inizi\u00f2 a interessarsi a Leonardo, arrivando persino ad acquistare l\u2019edizione facsimilare del Codice Atlantico curata da Augusto Marinoni: la stessa su cui lavoro oggi. Guardando indietro, mi sembra un filo continuo, pi\u00f9 che una scelta improvvisa.<\/em>“<\/p>\n\n\n\n

L\u2019esperienza di affiancare Carlo Pedretti nel suo lavoro: cosa ti ha lasciato, pi\u00f9 di ogni altra cosa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Mi ha insegnato a riconoscere la meraviglia in ogni cosa, nelle grandi scoperte come nei dettagli pi\u00f9 minuti, nelle persone come nei momenti. \u00c8 difficile parlare di un\u2019eredit\u00e0 precisa, perch\u00e9 Carlo Pedretti non mi sembra mai davvero lontano: il suo metodo e il suo sguardo continuano ad accompagnarmi.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

In cosa, secondo te, Leonardo \u00e8 profondamente diverso dalle altre grandi menti del passato? E in cosa si distingue rispetto ai grandi artisti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“<\/em>Credo che Leonardo si distingua perch\u00e9 in lui<\/em><\/strong> \u2014 come osservava Roberto Longhi nel saggio Difficolt\u00e0 di Leonardo, recentemente ripreso da Pietro C. Marani \u2014<\/em> prevale lo scienziato sull\u2019artista. Non nel senso di una negazione dell\u2019arte, ma di una tensione conoscitiva che travalica i confini disciplinari e rende la pratica artistica parte di un\u2019indagine pi\u00f9 ampia sul mondo.<\/em><\/strong>“<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Qual \u00e8, a tuo avviso, il pi\u00f9 grande fraintendimento che ancora oggi accompagna la figura di Leonardo? E uno dei suoi segreti meno noti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Uno degli aspetti meno conosciuti riguarda il destino dei suoi scritti. Alla sua morte, nel 1519, Leonardo lasci\u00f2 al discepolo prediletto <\/em>Francesco Melzi<\/em><\/strong> l\u2019intero corpus dei manoscritti e dei disegni, raccolti in ventitr\u00e9 cassoni. Melzi, oltre a ricoprire importanti incarichi pubblici a Milano, si dedic\u00f2 a un lavoro fondamentale: ordinare e trascrivere quegli appunti secondo le indicazioni del Maestro, dando forma al Libro di pittura, oggi noto anche attraverso il Codice Vaticano Urbinate 1270.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dopo la morte di Melzi, per\u00f2, il figlio Orazio, ignaro del valore scientifico e storico del materiale, decise di venderlo. Fu allora che intervenne Pompeo Leoni, scultore milanese attivo alla corte di Filippo II di Spagna. Leoni non solo disperse il lascito, ma lo smembr\u00f2, ne alter\u00f2 l\u2019ordine cronologico e, in alcuni casi, lo manomise fisicamente. Questa frammentazione, paradossalmente, rappresenta oggi una straordinaria opportunit\u00e0 di studio: Carlo Pedretti, per esempio, ha ricondotto numerosi frammenti conservati a Windsor a fogli del Codice Atlantico, aprendo nuove prospettive di ricerca.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il vero \u201csegreto\u201d di Leonardo sta forse qui: pur rimanendo in gran parte inediti e frammentari, i suoi studi continuarono a esercitare un\u2019influenza sotterranea, raggiungendo grandi studiosi e contribuendo allo sviluppo di discipline fondamentali.<\/em><\/strong>“<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il cinema e i media hanno spesso spettacolarizzato la figura di Leonardo, introducendo elementi poco rigorosi dal punto di vista storico. Questo ti infastidisce o lo consideri un passaggio accettabile nella divulgazione?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Pi\u00f9 che infastidirmi, mi sorprende. Come ha dimostrato Carlo Vecce, <\/em>la vita di Leonardo \u00e8 gi\u00e0 di per s\u00e9 molto pi\u00f9 avventurosa e complessa di quanto le riletture cinematografiche o mediatiche lascino intendere<\/em><\/strong>. Non c\u2019\u00e8 bisogno di aggiungere elementi inventati per renderla interessante.<\/em>“<\/p>\n\n\n\n

Il tuo lavoro ti porta a confrontarti anche con l\u2019arte contemporanea, in qualit\u00e0 di curatrice. In che modo l\u2019esperienza di studiosa di Leonardo entra in questo percorso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Il mio rapporto con l\u2019arte contemporanea \u00e8 probabilmente diverso da quello di molti curatori. <\/em>Io uso il Rinascimento come strumento di riferimento e di relazione con gli artisti di oggi. <\/em><\/strong>Tutte le mostre che ho curato avevano al centro un dialogo con la tradizione rinascimentale: il suo rigore, le sue idee e, soprattutto, la capacit\u00e0 di generare emozioni che sento ancora profondamente attuali.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

Stai sviluppando un progetto internazionale dedicato allo studio di Leonardo. Puoi raccontarci di cosa si tratta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Il progetto <\/em>COST Action CA24143 \u2013 Leonardo\u2019s Codex Atlanticus and other miscellaneous Folios: A Digital Reconstruction (LEAF)<\/em><\/strong> nasce con l\u2019obiettivo di sviluppare nuove prospettive di ricerca sul corpus leonardesco, lavorando insieme a un team internazionale composto da alcuni dei maggiori studiosi di Leonardo e da altre eccellenze disciplinari. <\/em>Il cuore del progetto \u00e8 il metodo di risistemazione cronologica e di ricostruzione filologica delle carte di Leonardo, elaborato da Carlo Pedretti<\/em><\/strong>, di cui fu iniziatore e riferimento assoluto.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Grazie a una conoscenza profonda dell\u2019intero corpus e a una straordinaria memoria visiva, Pedretti riusc\u00ec a compiere un primo, rivoluzionario tentativo di datazione sistematica, ricostruendo migliaia di fogli che nei secoli erano stati separati, smembrati o frammentati. Il progetto LEAF raccoglie e rilancia questa lezione metodologica, con l\u2019intento di applicarla a nuovi ambiti di indagine.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il punto di partenza \u00e8 il Codice Atlantico della Veneranda Biblioteca Ambrosiana di Milano<\/em><\/strong>, ma l\u2019obiettivo \u00e8 estendere progressivamente il lavoro alle altre collezioni leonardesche, mettendole in dialogo attraverso strumenti digitali avanzati. I risultati attesi non riguardano soltanto la possibile ricomposizione di fogli oggi frammentari, ma soprattutto il recupero delle loro connessioni originarie, contribuendo a una lettura pi\u00f9 organica del pensiero di Leonardo. In questo senso, il progetto ambisce a \u201csrotolare il filo della cronologia e lasciar parlare Leonardo\u201d, secondo la felice espressione di Anna Maria Brizio.”<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Affiancare il tuo nome a quello di Leonardo ti inserisce in un circuito di eccellenze internazionali. C\u2019\u00e8 qualcuno che ti ha particolarmente colpita?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“<\/em>Ogni incontro \u00e8 stato significativo.<\/em><\/strong> Tutti mi hanno colpita e aiutata: ogni dialogo \u00e8 fonte di arricchimento continuo.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dopo tanti anni di studio, oggi percepisci Leonardo pi\u00f9 come artista o come uomo di scienza?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“<\/em>Lo percepisco soprattutto come uomo di Scientia \u2014 con la \u201ct\u201d, per distinguerlo dalla storia della scienza che inizia con Galileo<\/em><\/strong>. Un uomo interamente votato alla ricerca, alla scoperta del fluire ininterrotto della vita. Mi affascina la sua visione della natura, il suo rapporto con l\u2019esperienza e la prova, il suo interesse per la tecnologia, dall\u2019orologeria alla robotica ante litteram. In questo senso, credo possa essere definito \u201cla mano che disegna il futuro\u201d.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hai mai immaginato cosa sarebbe stato conoscere Leonardo di persona?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“<\/em>Se avessi potuto incontrarlo, gli avrei chiesto del suo interesse per la Luna durante il soggiorno romano.<\/em><\/strong> Dopo il fallimento del grande specchio progettato per Giuliano de\u2019 Medici, <\/em>Leonardo trasforma l\u2019errore in intuizione: dai frammenti di vetro nasce l\u2019idea di uno strumento ottico per osservare la Luna ingrandita. <\/em><\/strong>In una Roma attraversata da nuove visioni cosmologiche e dalla riforma del calendario, mi avrebbe affascinato capire come una crisi si sia trasformata in occasione di scoperta.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

Carlo Pedretti \u00e8 stato il pi\u00f9 grande studioso di Leonardo del nostro tempo. Qual \u00e8, secondo te, la sua eredit\u00e0 pi\u00f9 profonda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“<\/em>Il pi\u00f9 grande insegnamento che Carlo Pedretti ha lasciato a me e alla mia collega Margherita Melani, conservatore della Nuova Fondazione Rossana e Carlo Pedretti, \u00e8 stato che ogni impresa dovesse essere guidata da un rigoroso metodo di lavoro e da una dedizione totale<\/em><\/strong>, invitandoci a fare nostro l\u2019invito ricevuto a sua volta dal suo mentore Sir Kenneth Clark, custode dei disegni della collezione reale di Windsor, per cui \u201cThe study of Leonardo da Vinci is a most exacting discipline, and the scholar who attempts it must do so with complete devotion\u201d. La grande eredit\u00e0 che Pedretti lascia al mondo \u00e8 non solo la risistemazione cronologica dei disegni di Leonardo ma soprattutto la generosit\u00e0 con cui lo studioso ci lascia implicitamente la libert\u00e0 di accogliere la sua eredit\u00e0 e di proseguire i suoi studi e le sue ricerche, facendole cos\u00ec nostre.”<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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